Hubert Barrère ist Kreativdirektor von Maison Lesage – und heute in prächtiger Stimmung. Schließlich lockt der Stand des Pariser Traditionsunternehmens, dessen kreative Geschicke Barrère seit 2011 lenkt, besonders viele Besucher an auf der soeben in Venedig eröffneten Ausstellung „Homo Faber“. Vor weißen Wänden sind auf drei ebenfalls weißen Torsi nur Fragmente von Kleidern angebracht: mit Pailletten und Perlen bestickte hauchdünne Stoffbahnen, cremefarbene Blumen und Schleifen aus Stoff mit aufgestickten Perlen, goldene Fäden und schwarze Pailletten auf schwarzer Wolle. All diese Details wurden für Chanel angefertigt. Seit mehr als zwanzig Jahren kooperiert das Luxuslabel mit den Stickereispezialisten.

Small Vintage Murano Vase - Fatto a Mano Antiques | murano vase
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„Unsere Arbeit bleibt meist im Hintergrund, aber das Handwerk ist unerlässlich“, sagt Barrère. Die Besucher der Ausstellung können sich auch selbst versuchen und an einem gigantischen aus Pailletten und kleinen Glassteinen gestickten Stadtplan von Venedig mitarbeiten – unter Anleitung von Maison-Lesage-Mitarbeitern, die sonst für Haute-Couture-Häuser beispielsweise filigrane Muster aus Pailletten sticken.

Ist das noch Handwerk oder schon Kunst? Diese Frage zieht sich durch jede der 18 Ausstellungen, die jetzt im Rahmen einer Schau über europäische Handwerkskunst und deren Vielfalt in Venedig zu sehen sind. Deren Titel „Homo Faber“ ist Programm, sagt Alberto Cavalli, der die Ausstellung kuratiert hat: „Der Begriff bedeutet so viel wie ‚Der schaffende Mensch‘. In einer Zeit, in der in Europa so viele Kräfte trennend voneinander wirken, können Kreativität, Talent und Leidenschaft die Menschen wieder zusammenbringen.“ Der homo faber könne eine bessere Welt formen. Dazu wolle man die junge Generation inspirieren.

LIUTE Green Murano glass vase tall shaped | murano vase
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Cavalli ist nicht nur Kurator der Ausstellung, sondern auch Direktor der Michelangelo Foundation, die das Mammutprojekt organisiert hat. Die Stiftung will traditionellem Handwerk wieder zu mehr Wertschätzung und einem glanzvolleren Image verhelfen. Und Glanz ist vorhanden. Kein Wunder, die beiden Gründer der Michelangelo Foundation kennen sich nur zu gut mit allem aus, was glänzt und glitzert: Johann Rupert, Chairman des Luxuskonzerns Richemont, zu dem Marken wie Cartier, Van Cleef & Arpels, Montblanc und Piaget gehören, gründete die Stiftung 2016 gemeinsam mit seinem langjährigen Weggefährten Franco Cologni. Der heute 84-Jährige war Geschäftsführer von Cartier, Mitglied des Richemont-Vorstands, ist Autor zahlreicher Bücher über Uhren – für ihn ist das Wort „Grandseigneur“ erlaubt.

Mit der Ausstellung in Venedig möchte Rupert vor allem zeigen, „was Menschen besser können als Maschinen“. Dem Unternehmer, der aus Südafrika stammt, ist es ernst, bei seiner Eröffnungsrede bittet er mit durchdringender Stimme eher bestimmt als höflich um Ruhe im Publikum. Das steht dicht gedrängt im weitläufigen Innenhof eines ehemaligen Klosters auf der venezianischen Insel San Giorgio Maggiore, das heute als Kulturzentrum der Giorgio Cini-Stiftung genutzt wird.

Murano Glass Vase S Murano Vase – wilmingtonncbeerweek
Murano Glass Vase S Murano Vase – wilmingtonncbeerweek | murano vase

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Hier erstreckt sich die Schau auf 4000 Quadratmetern. Goldschmiede, die für Cartier Schmuck herstellen, Transportdesigner für Ferrari, Schreiner für Bottega Ghianda und Sattelmacher für Hermès lassen sich bei der Arbeit zusehen; die Besucher können erleben, wie Stifte von Montblanc und Glas von Lobmeyr entstehen und wie modern Burano-Spitze und Murano-Glas, zwei echte Klassiker venezianischen Kunsthandwerks, aussehen können.

Nur wenige Meter weiter finden sich Vasen von Philippe Starck, den nächsten Raum dominiert eine von Ingo Maurer entworfene Lichtinstallation, auch die Designerin und Architektin India Mahdavi ist bei „Homo Faber“ dabei. Viel Programm – und wenig Zeit: Die Ausstellung läuft nur bis zum 30. September. Die kurze Laufzeit hat vor allem logistische Gründe. Die Räumlichkeiten der Giorgio-Cini-Stiftung werden auch für andere Veranstaltungen genutzt, erklärt Kurator Cavalli und vor allem: „Die Kunsthandwerker sind die ganze Zeit vor Ort, länger als zwei Wochen wäre das kaum möglich gewesen.“

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Murano – vase with glass canes, polychrome filigree and aventurine .. | murano vase

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Tatsächlich macht die Gegenwart der Handwerker, die sich jederzeit von Fragen aus ihrer Arbeit reißen lassen, den Besuch der Ausstellung anders als übliche Museumsbesuche, bei denen man höchstens im Flüsterton zu sprechen wagt. In Venedig erscheinen die ausgestellten Objekte mit jedem Gespräch in ganz neuem Licht.

Etwa in der Ausstellung „Fashion Inside and Out“ in einem etwas abgelegeneren Teil der Insel San Giorgio Maggiore. Gerade steht man noch versonnen vor den Kleidern aus der Sommer-Kollektion 2018 des französischen Labels Chloé, die als „painted dresses“ berühmt geworden sind, da schlendert eine junge Frau in genau so einem Kleid vorbei – und entpuppt sich wenig später als Rithika Merchant, jene Künstlerin, die die esoterisch und zugleich grafisch anmutenden Muster der Kleider entwarf. Sie sei selbst völlig überrascht gewesen, als Natacha Ramsay-Levi, aktuelle Kreativdirektorin bei Chloé, im vergangenen Jahr auf sie zukam: „Sie war im Internet auf meine Bilder gestoßen und wollte sie unbedingt in ihrer nächsten Kollektion aufgreifen“, erzählt die in Barcelona lebende Merchant. Nach einer ersten Unterhaltung per Skype war die Zusammenarbeit zwischen der Designerin und der Künstlerin beschlossen. Merchant flog nach Paris und arbeitete dort zwei Wochen lang gemeinsam mit Ramsey-Levi im Chloé-Atelier an den Entwürfen.

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Fratelli Toso Murano Rainbow Color Swirls Italian Art Glass Flower .. | murano vase

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Während andere Luxusmarken sich zwar gerne von Künstlern inspirieren, sie aber nicht am Erfolg teilhaben lassen, arbeiteten Merchant und Ramsey-Levy auf Augenhöhe zusammen. Das Medienecho war groß, Merchant hat ein ganz neues Publikum dazugewonnen. Dass die Grenzen zwischen Kunst und Kommerz heute fließender denn je sind, ist bekannt: Doch hier, eingerahmt von den Bildern, die Chloé-Designerin Ramsay-Levy so faszinierten, und den ersten, aus Papier gebastelten plastischen Entwürfen aus gefaltetem Papier, wird die textile Grenzüberschreitung greifbar. Auch Entwürfe wie eine Bikerjacke aus Stroh und Geschirrtüchern von Schiaparelli und Schuhe des französischen Designers Jacquemus, deren kompakte hölzerne Absätze eher ans Schreiner- denn ans Schusterhandwerk denken lassen, zeigen die enge Verzahnung von Mode, Kunst und Handwerk.

Von zarten Kleidern zu massiven Karosserien ist es in der venezianischen Welt des homo faber nur ein kurzer Weg. Nur wenige Schritte weiter eröffnet sich hinter einer unscheinbaren Tür eine Garage: Neben restaurierten Ferrari-Modellen erwartet die Besucher hier unter anderem ein mattgoldener Helikopter aus Karbonfaser, den Entwickler Sergio Bortoluz bei Bedarf den Kundenwünschen anpasst. Fast könnte man den Überblick verlieren bei den unzähligen Spielarten der Handwerkskunst vor Ort. „Wir haben uns bewusst für Diversität entschieden, um die ganze Vielfalt des Handwerks und seine Bedeutung für unser modernes Leben zu zeigen“, sagt Alberto Cavalli.

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Und wie ist das nun mit der Grenze zwischen Kunst und Handwerk? Ein Künstler wolle sich in erster Linie ausdrücken, während Handwerker von der Funktionalität ausgehen, meint Cavalli. Für Hubert Barrère, den gut gelaunten Kreativdirektor der Stickereispezialisten bei Maison Lesage, die für Chanel arbeiten, hängt die Antwort vor allem vom Betrachter ab: „Für uns ist es unser Handwerk, aber in den Augen anderer kann es natürlich Kunst sein.“ Dann hält er kurz inne und bringt das Verhältnis seiner Zunft zu den feinen Künsten charmant und präzise zugleich auf den Punkt: „Wir flirten mit der Kunst.“

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